【南巫】-到了何處何方,我們才是歸人,不再是過客 | 全台避難所資訊
2021年4月9日—【南巫】:84分-到了何處何方,我們才是歸人,不再是過客(TheStoryofSouthernIslet,2020).故事講述女主角阿燕(吳俐璇飾)帶著中了 ...
【南巫】:84分-到了何處何方,我們才是歸人,不再是過客 (The Story of Southern Islet,2020)
故事裡,女主角阿燕(吳俐璇 飾)帶著中了泰國降頭的丈夫阿昌(徐世順 飾),四處求助無門。代表著「現代、進步、國家」的醫院不願給予協助;當地信仰「拿督」,不僅給予的協助有限,甚至還反過來叱責阿燕一家「不信當地的神」、「不會講馬來語」;來自中國的神明「珂娘」、泰國的廟宇,皆愛莫能助;好不容易找到的馬來人巫師似乎也不願出手。 電影【南巫】,透過一個馬來西亞的華人家庭被下降頭的故事,在點出了當地華人遭到孤立之處境的同時,也巧妙地帶出了當代馬來西亞複雜的國族矛盾。
這種「巫師神靈鬥法」的故事架構,其實是有潛力被發展為一部商業向的「亞洲恐怖片」、「降頭題材鬼片」的。
然而導演張吉安,卻選擇將劇情的重心聚焦於「作為妻子/母親的阿燕,如何艱辛地照顧丈夫、維持家計,並同時尋找降頭的解套」。 來自(較靠近新加坡的)柔佛新山的阿燕,本來還對丈夫阿昌的敬神/迷信,不以為然;在丈夫剛病倒時,也還極力地說服自己說,這一切都是可以解釋的;即便後來半信半疑地去拜訪乩童、求來了符水,你也能看出她對於這些怪力亂神還有著鄙夷與提防。可是隨著家庭的負擔越來越沉重、丈夫的狀況越來越差,她也不得不相信存在於這塊土地之上的種種神秘力量。
電影使用了大量的定鏡與長鏡頭,導演自己解釋是為了符合東南亞、赤道地區,那種閒適、慵懶的步調;但我卻覺得,本片疏離、冷靜的視角,以緩慢的節奏讓觀眾細細地去品味阿燕的無助與焦慮,體驗一個遭逢厄運的家庭之中,那種緊繃、隱隱不安之情緒。
(從這點來看,竟然還有一點台灣新浪潮時期電影的風味?)
也是因為這種「慢」與「靜」,我們也才間接地透過一個家庭的風雨飄搖,去感受到,整個馬來西亞光明的表面之下,某種暗潮洶湧的緊張氛圍。
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