《同學麥娜絲》:人物扁平、故事僵化,這就是黃信堯說書模式 ... | 全台避難所資訊
![《同學麥娜絲》:人物扁平、故事僵化,這就是黃信堯說書模式 ...](https://i.imgur.com/agQifkG.png)
2021年2月27日—添仔的妻子跟外遇對象,電風的老婆就更不用說了,只淪為過場的道具。比閉結的阿嬤還更沒存在感。而這些失敗的故事情節,看起來,偏偏是有意 ...
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本片是黃信堯的第二部劇情長片,電影評價不如他上一部《大佛普拉斯》。泰半影評認為,本片延續黃信堯「說書」調性,旁白照例搶戲,但人物扁平、故事僵化,已是老調重彈。
這個分析大致沒錯,不過《同學麥娜絲》若以作者論來說,內容的各方面都比《大佛普拉斯》進步。要說拍得失敗,倒也未必。只能說,這就是黃信堯說書模式的極限。
《同學麥娜絲》講述四個男同學的人生故事,描述一群不上不下的中年男子,如何面對中年危機的生活故事。故事聚焦在保險專員「電風」(鄭人碩飾)、導演「添仔」(施名帥飾)、紙紮屋老闆閉結(劉冠廷飾)、戶政約聘人員罐頭(納豆飾)四個人身上,另外還加入了第一人稱、上帝視角的導演,在一旁不時介入故事。
就電影本身,設計四個主角有其必要性,因為這是在講述一群男性死黨的故事。只有兩人會使焦點集中在個人身上,三人又會少掉「同學感」的群聚效應(會變成像三個朋友聚會),四人算是剛好。但也就這個剛好,顯露了黃信堯在電影技術上的不足。
如果說「同學群體」是本片的敘事結構核心,在主題是描述一起長大又一直保持聚會聯繫的同學們,如何面對中年危機與人生困境的情況下,交叉敘事是最基本的手法。導演得透過四人生命故事的亮點,交互穿插,一步一步推進劇情。情節張力的深淺拿捏,何時鬆何時緊,意象如何堆疊,從感情、家庭、事業、內心糾結、自我完成,調換時序,層層逼近,然後完成一個導演個人步調的電影結構。
但很明顯的,黃信堯在敘事調度上,弄得很是扁平。他基本上就是順時的,讓原本四個角色從平淡生活開始變調,發生危機,然後突然結束。每個主角的危機轉場與情緒連結極其薄弱,無論是好壞對比,或是壞事的堆疊累積,都缺乏邏輯,只是平舖直述的安排。
例如:閉結終於找到成家對象,即將開展幸福生活,跟罐頭重逢心中女神卻發現對方是風塵女子的絕望,沒有做出對比感。而無論是電風在沒有愛的情況下奉子成婚,或添仔的外遇,跟另兩個同學的感情變化間,也沒什麼互文安排,所有有亮點的情節都是單一呈現,把一堆衝突片段依照時序一一呈現,無特出之處,也使得原本可以有力量的敘事,被整個削弱。
但就故事與情節...
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